和它打交道这些日子，我算是明白了，想在它这里得高分，就得多用冷僻意象，随便掺和一下，让人越看不懂越好，反正在它这里，再抽象的内容都能解读出来。
而《沙滩》，确实是因为前段时间去海边逛了一次，躺在沙滩上晒了会太阳，回来后写的，当时耳机放的是陶吉吉的蓝专，里面刚好有流沙和沙滩两首歌。
我自己写的沙滩，第一段完成度不错。
“逆风洒落的流沙
蓝蓝地窃吻，
一步一步，浪花
含着细碎寂寞
就这么叹息、折射。”
——
如果沿用第一段的精巧感续写的话这首绝对不差，但我又想加点空间感，后面就出现了“你”，如此一来，写着写着就转向抒情，甚至有点说教，最后沦为平庸了。
但我也没有修改，因为这首诗不负责深度，也不负责美学，它就像我心里的沙滩，简简单单的，表达我心里沉闷的情绪。
写完肖邦和沙滩后，我意识到，后面的创作如果还是这种质量的话，那就很尴尬，保险起见，我又新增了几个诗名，用来负责转场，放松读者视觉，本来想随便写写糊弄完事，结果写完后发现好几首写的比正文还好，属实是倒反天罡了。
没错，临时新增的几首，就是这种带冒号的：
《序：扛上背包出走》
《想象：日出》
《休息：躺在沙发逗狗》
《下午茶：玩耍、浇花》
《累了：回家路上》
《屋顶》
《Love is departure》
《终幕：万籁俱寂地等待漂流》
——
其中《屋顶》和《Love is departure》是后面兴起又加的，那句英文诗名的意思是“爱是离开”，最初想写的是依然爱你（Still love you），想表达的是一种对爱情的浪漫不渝，但写到后期发现整体氛围已经低沉下来了，这首如果再忽然激昂起来，反而不合群，索性就改了。
而屋顶的灵感来源于温岚和杰伦的那首屋顶，本来也是想按这个写，主题青春纯爱一些。但真正写的时候不知道为什么变成了迷幻孤独的氛围，虽然最终效果也还不错。
算了，继续回顾。
第三首和第四首相继写出来的就是《星》和《野》，这两首的灵感是同一个晚上出来的，也是后面同一天写出来的，但是内容完全不一样，《星》延续了我一贯的冷色调和克制的冷抒情，外形有点像之前的《极夜》，但内在又不一样，极夜是一种很轻短干净、快要碎掉的安谧孤独感，而这首星，多了倔强和救赎的味道，而“黑衣人”的离场，和后面的归来，便是代表隐藏在内心的救赎力量。
其实“黑衣人”并不是第一次出现了，之前的《白云雪山连绵梦》里，那个骑三轮车的怪人，也是代表这种救赎，但那种是外力介入的，是不可预知的，而《星》里的黑衣人则是自己内心的顽抗，看似微弱，却从未离开。
《星》在我的诗里比较独特的一点是，开头的称呼对象不是“你”，也不是“亲爱的”或者“朋友”，而是“Dear”。其实一开始写的就是亲爱的，但怎么看怎么不对劲，后来想明白了，在中国人的血液里，流淌的是极度含蓄的浪漫，“亲爱的”这种直白的称呼并不适用于本土环境，所以我干脆换成了Dear，看上去就没那么违和了。
相比之下，《野》就写的非常狂野，最有灵魂的就是开头第一段：
“潦倒潦草醉倒在这坡野草，
扛着打折的坏话心情
滥情发泄似的天性撕咬，
不管春夏秋冬吹起流浪小号，
裹紧漏风棉袄，淡淡假笑，
群山小妖不敢问我讨要。”
——
这一段描述的是一种看似摆烂无能的落魄无赖形象，实际上也可以说是人在最低谷时依旧保存的最后一份骨气。
后面的《街道》和《樱花雨》也是姊妹篇，一首偏讽刺，一首偏抒情，其中樱花雨写完后我感觉并不好，主要还是言之无物，整体感很涣散，但又找不出可修改的地方，最终决定把段落重新排序，把“因为赶了很远……”放在第一段，把原本第一段的“真实的，或许刺眼……”放在最后一段，效果好了一点，起码不会让人毫无阅读欲望了。
《漫画》和《呼吸感》这两首兄弟篇倒是很像，都是篇幅适中，修辞比较干净温暖，但其实《呼吸感》本来想写成那种迷幻怪异的味道，可惜脑子没能争口气，编不出来。
《一件风衣》，算是我寄予厚望的一首，所以也是写的最长，本来想走抽象的文艺气质，结果现实元素太多，最终还是事与愿违，成了疲惫城市的抽象速写。
《面包房的猫》是我最偷懒的一首，因为实在不知道怎么写，干脆把原文复述了一遍再加点鸡汤，之所以坚持写这首，也是一开始我想专门留一首篇幅来写童话，而我小时候看过的童话，对这首印象很深刻，它并不像安徒生童话那样黑暗，反而非常温暖。
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