人生，就是一种选择———《大江大河》带给我的感悟！
两年前，当《大江大河》第一部播放时，我就立刻深陷追剧之中。彼时，我的情绪正处在一个波动状态，虽然努力自我调整，但仍然难以摆脱。它的出现，让我暂时无处安放的灵魂，在这部剧中得到了些许的慰藉。当然，这部优秀的电视剧向我展现并吸引我的，并非是它让人欲罢不能的剧情以及演员的精彩演技。因为从表面上来看，它更多的仍然是在演绎思维意识所追求的一些内容。
可是，我已经开始尝试摆脱思维并向内心寻找答案了，为什么又会被演绎出来的思维内容吸引呢？这不是南辕北辙吗？
这就是《大江大河》的特别之处。
它不同于主旋律影视作品的强制灌输，也不同于宫廷剧所展示的人性斗争，更是那些神剧肥皂剧麻木堆砌的内容无法望其项背的。它不但可以把我深深的吸引住，而且还有很强的带入感。至少，在我们观看它的时候，会沉思，或者用自己替代其中的某一个角色———他这么做，背后隐藏着什么样的思维模式；如果是我，我会怎么做……
都说人生如戏，戏如人生，我似乎能从中得到一些不一样的启发……
《人民的名义》也是我追过的一部剧。虽然演员的演技炸裂，情节精彩。但它除了带给我短暂的快感之外，并没有让我得到更深层次的感悟。我看到的，只是一枚漂亮的烟花，虽然过瘾，但却离我很远，花火散尽，我的人生依然是一地鸡毛。这些内容，对我的生活毫无用处……
然而，在《大江大河》中，我却感受到了真实。虽然，它所展现的仍然属于思维模式的内容，但却是思维模式中可以扬升你内心意识的那部分。
它不同于国产剧一贯的风格，比如：硬讲大道理、角色脸谱化、脱离于现实、没有寓教性、剧情突兀生硬、自我意淫陶醉……
开始我的观感吧。
个人以为，整部剧是从两条线开始展开的。
第一条线：个体在成长过程中的各种变化。
这里面既有人生的苦辣酸甜体验，又有思想逐渐成熟的变化过程。他们每一个人，在最初都是向善的。但是，在成长的过程中，有人始终坚守着自己的信念毫不动摇；有的人却在成长的过程中逐渐的迷失自我。
剧中的每一个人都可以视为这条线的分支，包括荧屏之外的我们。
生命的圆满与人生的迷茫，在某一个节点开始产生分歧，改变，还是放任自流，每个人都有自己的选择……
第二条线：时代发展的趋势无人可挡。我们看似身处一个人制的时代，但这个时代却不会被人所左右。无论个体的能量有多大，在趋势的面前，充其量只能溅起一朵水花；无论你的意愿是什么，时代的脚步都不会因个体而改变。在这样的大环境下，个体如何去顺应时代，又能坚守自己的内心，就成了一个真正的考验，这或许就是古人所说的“格物致知”吧。
雷东宝——第一部中的绝对主角，从一出场就表现出一种天性率真、敢爱敢恨、粗犷豪放的性格，面对生活，既能无所畏惧，又可以细腻如水。这可称之为一种“痞性”，是那种让人又恨又爱的真实品质。现在我们更喜欢称之为“情商”！如果我是女人，嫁给这样的男人，一定会拥有最真实的幸福。
宋运辉恰恰就缺乏雷东宝的这种“痞性”，由于文化的差异，虽然他们可以归属于同一类人，但表现出来的状态却有明显的区别。
雷东宝的良知让他坚信，自己所做的一切，都是以小雷家的人过上好日子为最终的目的。所以，只要能够达到这个目的，无论做什么他都会义无反顾，更不会在乎自己的得失；只要与这个目的相悖，不管是谁他必会横眉冷对。
宋运辉把一个工程师的专业精神发挥到了极致，更可贵的是，他的这种精致是建立在国家情怀之下的忠诚。导演在处理这种情感时特别有技巧，既不让他天天把国家利益挂在嘴边，却又能让你时时感受到国家的利益一直在他心里。这比喊口号、挂标语、唱红脸效果好的多。
然而，宋运辉正是因为缺少了雷东宝的那种“痞性”，从而导致了他行事刚正不阿，凡事以原则为前提，不能融会变通，最终成也萧何 败也萧何。
作为旁人来看，这种行事风格或许各有定论。然而，对于宋运辉来说，活得圆滑世故真的就是他想要的人生吗？或许你会说，我们可以在圆滑世故的状态下坚持原则啊。事实上，对原则的任何一点妥协，都意味着原则的动摇。你看不到吗？绝大多数落马的腐败分子在最初的政治生涯中，无一不坚守原则、党性、纪律…可就是在一步步的妥协中，最终还是放弃了这一切，沦为人民的罪人！
宋运辉的血液里流淌着我们革命先烈的传统，那就是为了信仰，宁愿抛头颅洒热血也不退却。
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